Парад молодых солистов

**Istash** · 11.06.2006, 00:16

Сообщение от skripa4

А почему На Спивакова Валодю не пойдешь

? (ну или врядли пойдешь?)
А если он будет Паганини 24 каприса играть или Баха сонаты и партиты, или сонаты Изаи, типа у тебя от репертуара концерта зависит или чо? чем те Спиваков не нравится

?

на вАлодю Спивакова не смогу пойти физически - нет по-моему такого артиста в природе

а вот послушать Владимира Спивакова можно было бы, но с меньшим интересом, чем две другие фигуры упомянутые в том посте(Кремер и Третьяков). Спиваков давно уже больше шоумен, деятель и "делатель" себя, чем музыкант... Что касается решающего фактора для похода на концерт, то по-моему имеют значение несколько факторов (в любом сочетании):
1. Артист
2. Репертуар
3. Площадка
4. Повод (событие)

**DJ Хруст** · 11.06.2006, 00:19

Сообщение от Istash

Можете персонализировать свои предпочтения из числа зарубежных музыкантов и из числа молодых исполнителей и коллективов, которые (на Ваш взгляд) заслуживают того, чтобы выступать в России как можно чаще?

Скажу прежде всего о близкой мне лично области - об ансамблях современной музыки. Однако кроме "личной близости" причина моего акцента ещё и в том, что у нас это почти несуществующая (за исключением "2,5" ансамблей солистов в Москве и Петербурге и "1,5" ансамблей ударных) в России часть концертной жизни.

Это, конечно, в первую очередь "мэтры":

Klang Forum Wien,
InterContemporain
Ensemble Modern
Schoenberg Ensemble
Asko Ensemble

etc. etc. etc. etc. etc..

**SergT** · 11.06.2006, 00:29

Сообщение от Istash

1. Артист
2. Репертуар
3. Площадка
4. Повод (событие)

Я бы повод даже на второе место поставил. Или даже разделил первое. Было немало концертов, на которые я скорее не пошёл бы, если бы не было повода (события). Из последних - 75-летие А.П. Никитина, там его ансамбль виолончелистов играл. Кстати, понравилось.

**Istash** · 11.06.2006, 19:21

Сообщение от DJ Хруст

Скажу прежде всего о близкой мне лично области - об ансамблях современной музыки. Однако кроме "личной близости" причина моего акцента ещё и в том, что у нас это почти несуществующая (за исключением "2,5" ансамблей солистов в Москве и Петербурге и "1,5" ансамблей ударных) в России часть концертной жизни.

Это, конечно, в первую очередь "мэтры":

Klang Forum Wien,
InterContemporain
Ensemble Modern
Schoenberg Ensemble
Asko Ensemble

etc. etc. etc. etc. etc..

Спасибо за Ваш выбор!!!

Хочу задать Вам каверзный вопрос:
а как Вы думаете П О Ч Е М У ??? ??? ??? В России с высочайшим уровнем исполнительского мастерства, с богатейшими музыкальными традициями, в России, явившей миру в XX веке такие яркие имена как Стравинский, Шостакович, Прокофьев, Шнитке, Губайдуллина и др. ТАК МАЛО АНСАМБЛЕЙ СОВРЕМЕННОЙ МУЗЫКИ??? Даже в год столетия Шостаковича никто не удосужился (может мне просто неизвестно?) создать образцовый ФЕДЕРАЛЬНОГО УРОВНЯ коллектив - центральную лабораторию современной музыки в России??? Пригласить туда лучших исполнителей (естественно на условиях гос.гранта, т.е. с зарплатой в 30.000.....50.000 руб.) Скажу Вам по секрету - денег сейчас в государстве полно как никогда... (стабфонд) вот например, "захотели" прогрессивные государевы люди и провели фестиваль симфонических оркестров в честь Дня России (сумасшедший бюджет!!!). А вот почему такое положение с ансамблями/оркестрами/студиями/центрами современной музыки???

Мне интересен Ваш ответ, а заодно можете считать это кратким описанием заявки на Президентский грант (пока эта ниша свободна и 100летие Шостаковича оччень кстати можно обыграть

- я смотрю это Ваша стихия - вперед, удачи

**матильда** · 11.06.2006, 23:28

Спрос рождает предлжение?

А вообще, когда-то читала статью о том, что в России вообще очень низок уровень знания и исполнения этой самой "современной"

музыки, типа "школы" нет

**Istash** · 12.06.2006, 13:58

Сообщение от матильда

Спрос рождает предлжение?

А вообще, когда-то читала статью о том, что в России вообще очень низок уровень знания и исполнения этой самой "современной"

музыки, типа "школы" нет

А как Вам кажется почему???

**L'organiste** · 12.06.2006, 14:32

Сообщение от Istash

А как Вам кажется почему???

Если не лень, откройте-ка учебник по Истории русской музыки (часть 3) товарища Ю.Келдыша от 1954 года, и почитайте то, что он там пишет о Стравинском и Метнере (хотя бы). На самом деле, я хотела даже отдельную тему открывать, но, наверное, не буду, времени нет, - пару цитат оттуда все же приведу.

"Пройденный Стравинским путь - это путь неуклонного падения и деградации. Последовательно отразив в своем творчестве ряд стадий разложения и упадка реакционного буржуазного искусстваэпохи империализма, Стравинский пришел в конечном счете к совершенному маразму и утрате каких бы то ни было ценных жизнеспособных качеств. Стравинский наших дней [1954..] - по существу творчески мертвая фигура. Его последние произведения, сочетающие внутреннюю пустоту и бессодержательность с бедностью, примитивностью формы и отсутствием всякого художественного вымысла, представляют собой наглядный образец полнейшего вырождения, одичания и грубости современной фашизированной империалистической "культуры". Успех, которым пользуются его произведения в некоторых кругах Соединенных Штатов Америки и других капиталистических стран, создан искусственно, с помощью рекламы, и объясняется только жадностью буржуазной публики к "новизне" и сенсации.
Насквозь формалистическая, упадочная музыка Стравинского глубоко чужда и враждебна духу высокоидейного реалистического искусства нашей страны"

Есть ли у вас еще вопросы?)))

**Istash** · 12.06.2006, 15:18

Сообщение от L'organiste

Если не лень, откройте-ка учебник по Истории русской музыки (часть 3) товарища Ю.Келдыша от 1954 года, и почитайте то, что он там пишет о Стравинском и Метнере (хотя бы). На самом деле, я хотела даже отдельную тему открывать, но, наверное, не буду, времени нет, - пару цитат оттуда все же приведу.

"Пройденный Стравинским путь - это путь неуклонного падения и деградации. Последовательно отразив в своем творчестве ряд стадий разложения и упадка реакционного буржуазного искусстваэпохи империализма, Стравинский пришел в конечном счете к совершенному маразму и утрате каких бы то ни было ценных жизнеспособных качеств. Стравинский наших дней [1954..] - по существу творчески мертвая фигура. Его последние произведения, сочетающие внутреннюю пустоту и бессодержательность с бедностью, примитивностью формы и отсутствием всякого художественного вымысла, представляют собой наглядный образец полнейшего вырождения, одичания и грубости современной фашизированной империалистической "культуры". Успех, которым пользуются его произведения в некоторых кругах Соединенных Штатов Америки и других капиталистических стран, создан искусственно, с помощью рекламы, и объясняется только жадностью буржуазной публики к "новизне" и сенсации.
Насквозь формалистическая, упадочная музыка Стравинского глубоко чужда и враждебна духу высокоидейного реалистического искусства нашей страны"

Есть ли у вас еще вопросы?)))

Не совсем понятен пафос Вашего обращения. Что писал Келдыш (официальный методический рупор советского искусства) я знаю. Более того, у меня есть своя точка зрения, на будущность музыкальной культуры, основанной на западно-европейских традициях - чуть позже я ее представлю (сейчас идет процесс накопления и обработки материалов).

А вот каково Ваше мнение и отношение? И какую же тему Вы хотели открыть на форуме?

**L'organiste** · 12.06.2006, 15:32

Сообщение от Istash

Не совсем понятен пафос Вашего обращения. Что писал Келдыш (официальный методический рупор советского искусства) я знаю. Более того, у меня есть своя точка зрения, на будущность музыкальной культуры, основанной на западно-европейских традициях - чуть позже я ее представлю (сейчас идет процесс накопления и обработки материалов).

А вот каково Ваше мнение и отношение? И какую же тему Вы хотели открыть на форуме?

Как могла в России возникнуть "школа" исполнения современной музыки, при таком к ней отношении со стороны официальных лиц?.. Ведь эти тексты заучивались и сдавались на экзаменах по истории музыки, причем, если реального опыта общения с западом и западной музыкой того времени не было, то чему верили? Учебнику.. В итоге имеем - в Петербургской Консерватории педагогиня морщится на Лигети и говорит, что это - не музыка..
Тему я хотела открыть по поводу тех текстов, которые процитирoвала, они меня поразили

П.С. Я учусь параллельно в России и зарубежном музыкальном ВУЗе, в последнем из них в программe, обязательной для изучения, стоит несколько современных произведений (написанных менее чем 50 лет назад) и одно из них должно быть включено в экзаменационную программу. В России самый "современный" композитор, который возникал передо мной, был Хиндемит...хотя, нет, Прокофьев и Шостакович, конечно, тоже..

**Istash** · 12.06.2006, 16:05

Сообщение от L'organiste

Как могла в России возникнуть "школа" исполнения современной музыки, при таком к ней отношении со стороны официальных лиц?.. Ведь эти тексты заучивались и сдавались на экзаменах по истории музыки, причем, если реального опыта общения с западом и западной музыкой того времени не было, то чему верили? Учебнику.. В итоге имеем - в Петербургской Консерватории педагогиня морщится на Лигети и говорит, что это - не музыка..
Тему я хотела открыть по поводу тех текстов, которые процитирoвала, они меня поразили

П.С. Я учусь параллельно в России и зарубежном музыкальном ВУЗе, в последнем из них в программe, обязательной для изучения, стоит несколько современных произведений (написанных менее чем 50 лет назад) и одно из них должно быть включено в экзаменационную программу. В России самый "современный" композитор, который возникал передо мной, был Хиндемит...хотя, нет, Прокофьев и Шостакович, конечно, тоже..

Спасибо за ответ! Прояснили

А мне кажется что подобный опрос ~ взаимосвязь официальной идеологии искусства и положения современной музыки был бы актуальным - он бы многое выявил, что не развилось по причинам объективным, а что действительно зажимали, не давали развития чему... Обнаружатся интересные парадоксы, например - что сейчас сдерживает появление таких центров (центров по сути, а не по названию) современной музыки...