"Евгений Онегин" в Ковент Гарден.

[Nadejda]

Ковент Гарден показал свою новую постановку "Евгения Онегина". Режиссёр Стив Пимлотт. Дирижёр - Филипп Йордан. Исполнители: Дм. Хворостовский, Роландо Вйясон, Аманда Рукрофт, Нино Сиргуладзе, Эрик Халварсон и др. Россиянам, для которых эта опера-символ классических традиций в плане постановок и исполнения, новая версия показалась бы, по меньшей мере, странной. Потому постараюсь объяснить почему так.


О самой постановке. Сцена в каждом действии разделена на четыре части: 1 - авансцена с чёрным покрытием, где в основном только поют, в основном обращаясь в зал, к зрителю. За ней на приступочке 2-я полоса с белым покрытием - здесь происходят главное действие и все мизансцены. 3-я полоса изображает воду - что-то типа бассейна (или лужа) с мелкой водой, в которой по очереди бегают и плещутся разные персонажи. Наконец, 4-я полоса - задник с видами места действия. Между второй и третьей полосой прозрачный занавес, затемненный сзади. Тогда на нём во всю ширину и длину видны лица (или фигуры), изображённые в классическом стиле. Во время увертюры перед 1-м актом - фигура обнаженного тёмноволосого мальчика, сидящего на берегу моря с головой, опущенной на колени. Видимо это молодой Онегин, подобный Роденовскому мыслителю. В сценах письма Татьяны показана головка спящей девушки с разметавшимися светлыми волосами. После дуэли - торс и лицо убитого юноши, подобно картине «Авель и Каин». В "Слыхали ль вы ..." девушки сидят в 3-й зоне и болтают в воде ногами. Татьяна - блондинка с распущенными по плечам локонами, Ольга - жгучая брюнетка с аккуратно прибранной головой (всё а противовес Пушкину). Хор и пляска крестьян такая, что ни в одной русской плясовой таких движений не сыщешь. Откуда взяли? В сцене письма никакого столика со свечёй. Татьяна вся в движении - пишет то лежа на полу во 2-й зоне, то обращается к зрителю из 1-й зоны, то катается по кровати в 3-ей. В "Девицы-красавицы" девушки почему-то бродят босиком по луже в 3-й зоне. Бал у Лариных дан с элементом сатиры на общество. Все, кроме главных персонажей, немного смешны и уродливы. Когда идёт музыка мазурки, то пляшут что-то непонятное в припрыжку, как-будто не ведают, что есть такой танец "мазурка". Перед дуэлью и арией Ленского, во время вступления на заднике за прозрачным занавесом показана Ольга и какой-то мужчина, навещающие могилу, видимо Ленского. Но он ведь пока не убит, потому немного странно, зачем забегать вперед? Просто, чтобы заполнить музыкальный антракт? В сцене самой дуэли Ленский мечется, как-будто не желая стрелять в Онегина. Подносит пистолет к своему виску, но в это время Онегин стреляет и убивает наповал. Самоубийства не состоялось. Занавес с головой убитого юноши опускается. И наконец, сцена бала в СПб. Роскошный полонез, открывающий эту картину звучит как оркестровый антракт. Всё это время на заднике остаётся изображение головы убитого юноши. Возникает странное до дикости ощущение торжества и радости по убиенному поэту. Полное несоответствие музыки и оформления. Всё время ждёшь, когда жа они уберут эту мёртвую голову и начнут бал. Но бала не будет. Занавес поднимается и мы видим морозный пейзаж в СПб. Весь хор в чёрных шубах., Видимо как-будто на Неве, которая теперь в 3-й зоне, народ катается на коньках. В 4-й зоне прогуливают на цепи медведя. Чушь полная. Появляется Онегин. Если раньше он был темноволосый и аккуратно стриженный (что очень идёт ДХ), то в этом акте он появляется в седых космах, столь им любимых. Поседел, мол, от дум и раскаяния. Вид и поведение у него как у немного помешенного. А-ля Герман в сцене "Канавки". На слова "Княгиня Гремина" на финских санях по льду выкатывают Татьяну. Она в чёрной шубе с блёстками до пола и красной шляпе. И так до конца. Последний акт вроде всё как надо. Но уж больно Онегин домогается Татьяны. Хватает её за все места. Заваливает на пол и сам сверху. Отдохнуть прилёг или что ещё. Но она как-то последним усилием воли, выползает из под него и "Прощай навек". Остаётся сказать, что на слова "Позор. Тоска. О, жалкий жребий мой" Онегин грохается плашмя на пол, вниз лицом, да так и остаётся неподвижным до самого занавеса. То ли сознание потерял, то ли помер? Неясно.

Об исполнителях. Сначала о Хворостовском. Из трёх спектаклей, где я его слушала живьём, Онегин самый лучший (Ренато был посредственный, а Риголетто - просто никакой). Видимо, Онегин - партия, ближе к его голосу и менталитету. Но, всё-таки две вещи так при нём и остались. Это его глухая вокальная позиция с никудышными верхами (к счастью, их в Онегине не столь много) и простоватая внешность. Высокий, стройный, хорошо сложённый. Но нет интеллигентности и породистости. Из всех сил пытается изобразить русского дворянина, но не убеждает. В последних картинах был много интереснее. А в финале, так просто неподражаем .

Ленский - Роландо Виясон. Никак не ожидала, что так расстрогает, несмотря на то, что в ариозо его почти не было слышно. А ведь у него хорошая итальянская техника. Но голос в зал почему-то не летел совершенно. Потом вроде распелся и арию спел очень нежно и проникновенно. За неё ему были самые большие апплодисменты (после Гремина). В сценах на балу и дуэли был очень трогательным. Но это был совсем не тот Ленский, к какому мы привыкли (Собинов, Лемешев, Козловский). Не поэт, романтик с кудрями чёрными до плеч. А некрасивый, коротко стриженный подросток, похожий на маленькую мартышку, которого можно только жалеть. Ни тени мужественности. Рядом с ним Ольга гляделась почти как мама. Хотя Нино Сиргуладзе, молодая, красивая артистка. Сстаралась изобразить шаловливую барышню. Но с её внешностью впору петь Татьяну. Голос её хоть и красивый, но в зале его было почти не слышно. И всё же, я приняла полностью такого Ленского, каким его создал Роландо. Особенно после его арии, которую он сделал отлично и вокально и артистически.

Татьяна - Аманда Рукрофт. Не впервые слышу, что британские певицы тремолируют. Что, у них школа такая? Ведь это большой вокальный порок и таких певиц на большую сцену выпускать нельзя. На всех верхних нотах это было так отчётливо, что оставалось только морщиться. Первое впечатление от её появления вызвало недоумение - разбросанные по плечам "локоны льняные" - так написано об Ольге, но не о Татьяне. Первая встреча с Онегиным совсем не убедила. Никакого в ней не было смятения и внутреннего трепета. Как и в сцене "письма". Она была вся напичкана движением, что выглядело очень надумано. Единственно тронуло, когда она босая вышла к рампе и на пиано, очень трогательно спела "Кто ты, мой ангел ли хранитель...". В финале картины, где решительное и отчаянное "Пускай погибну я" она вдруг начинала радостно смеяться, влетала в "лужу", начинала прыгать и брызгать водой, переполненная каким-то детским восторгом. Но эту идею в принципе принять было можно. В финале тоже всё было приемлемо. Аманда очень женственна и всё у неё получалось убедительно. Если бы не посредственный вокал, то такую Татьяну – роскошную блондинку с красивым бюстом напоказ, принять можно было бы вполне.

Очень хорош был Гремин - Халварсон. Бас он феноменальный. Хотя в этот раз звучал немного неровно. Но нижние ноты были по-настоящему басовые и подвальные. Внешне Гремин тоже был что надо. Халварсон ведь огромного роста. Татьяна была ему разве что по плечо. Выглядел очень внушительным в роскошном мундире царского покроя. Голова "босиком", без головного убора, чем артист смахивал на современных мафиози. Подойти и то страшно.

Из второстепенных, Ларина и Няня были очень слабые. Зато прекрасным был Трике. Куплеты он пел не на русском, а по-французски. Звучал очень хорошо и сделал маленький шедевр, напомнив, что маленьких ролей не бывает.

[Beta]

Спасибо огромное!!!

Какое счастье, что Вы - в Лондоне, и что в Лондоне - Вы!

[Nadejda]

Спасибо огромное!!!

И Вам спасибо.
"Я очень, очень рад", что писала не зря.

[ира]

пляска крестьян такая, что ни в одной русской плясовой таких движений не сыщешь. Откуда взяли?

Видимо плохо подготовились. По Вашему рассказу( великолепному(!), как впрочем, всегда) создается ощущение, что постановщик стремился воплотить все штампы, что существуют о России, вместо того, чтобы пойти в библиотеку и подготовиться по-взрослому.

[слушатель-любитель]

Почему плохо ? Похоже что все хорошо продумано было. Интересно только какая реакция у зрителей и местной критики была на все это.

Зато прекрасным был Трике. Куплеты он пел не на русском, а по-французски. Звучал очень хорошо и сделал маленький шедевр, напомнив, что маленьких ролей не бывает.

Культура, понимаешь !!!
Не то, что эти варвары, только и способные что босиком по лужам ходить и медведей прогуливать, да плашмя на пол вниз лицом неподражаемо падать.

А вообще, мне хотелось бы, чтобы наши журналисты, пишущие в том числе на данном форуме, обратили бы внимание на то, с каким изящным юмором и по-доброму Nadejda написала о данном музыкальным событии.

[Nadejda]

постановщик стремился воплотить все штампы, что существуют о России, .....

Я тоже не знаю, откуда растёт эта "клюква". То ли от невежества, то ли от шибко большого ума? Скорее, умышленно. Ведь можно и в библиотеку не ходить, а посмотреть наши DVD "Онегина". Там всё понятно без слов. Дико смотреть человеку, привыкшему к нашим классическим постановкам - от провинциального уклада Ларинской усадьбы с её светлыми видами русской деревни до грандиозного в своей торжественности СПб бала. Меня почему-то больше всего смутили танцы. Трудно представить человека на западе, который не знал бы что такое мазурка или русский перепляс. Но самая большая досада была от показа СПб с конькобежцами, медведем на цепи и Татьяной на финских санях. И потом, какая дикая несуразица, когда блестящий полонез из последнего акта исполняется на фоне сценического занавеса с изображением убитого юноши. Правда я была благодарна, что они не совсем опошлили последнюю картину. Говорят, что в некоторых театрах дело доходит до сцены изнасилования. К тому же, труппа страшно старалась выглядеть "по-русски". Это было трогательно, хотя иногда очень смешно. Всё же, тон задавал в этой постановке ДХ с его адекватной манерой поведения на сцене, свойственной русскому человеку. Правда до наших лучших отечественных "Онегиных" ему было далеко, но приемлимо. А вот Вйясон был совсем нетрадиционным Ленским.

[Читатель]

Н-да...забавно, прочитал я рассказ Надежды, и мне сразу вспомнилось как kino описывал постановку Онегина в Палермо, см. начало, продолжение и окончание. Особенно схож финал.

[Nadejda]

kino описывал постановку Онегина в Палермо, см. начало, продолжение и окончание. Особенно схож финал.

Нет, думаю, в Лондоне такой финал не прошёл бы. Здесь с культуркой тоже плоховато, но всё же не до такой степени. Режиссёры могли позволить похабщину на сцене в "Риголетто" год назад, оправдываясь, что это якобы во дворце у Герцога были такие нравы. Но в "Онегине" всё было в пределах нормы. Никаких намёков на расстёгнутые штаны. Думаю, Дима не унизился бы до этого. С ним здесь очень считаются. Наоборот, он обыграл финал недвусмысленно, но очень целомудренно, страстно и даже красиво. А вот в "Воццеке", что шёл в КГ в начале марта, было всё что угодно. Я такой чернухи и порно в жизни не видела. Уверена, можно было бы поставить иначе даже эту мрачную оперу и вызвать сострадание к людям. Но там ни одного нормального человека. Потому и думаешь, туда им всем и дорога. Поставлено и сыграно талантливо. Но лучше этого не видеть. В "Воццеке" всё же натурализм допустим.
Но "Онегин", это опера о другом и грязь здесь противопоказана. Один российский певец рассказывал, что в одном из театров Германии его посадили верхом на Татьяну, заставив делать недвусмысленные движения. На вопрос - "И Вы согласились?" Он ответил - "А что мне оставалось делать? Иначе я потерял бы работу".