Рихард Штраус, "Женщина без тени". Премьера в МТ 16 и 18 ноября 2009

**helza** · 18.11.2009, 13:16

Сообщение от AlexAt

ну, вообще оба Рихарда (и Брукнер там где-то неподалеку) - это пиковый синтез интеллектуальной игры в мелодийную комбинаторику и классической гармонии... это как минимум завораживает: там, где заканчивается мелодия - начинается мысль, а там, куда не может протиснуться мысль, вступает снова мелодия.

в первом же антракте вспомнила эту вашу фразу. лучше и не скажешь!

по крайней мере, судя по тем штраусовским операм, которые на сегодняшний день находятся у меня в активе (электра, саломея и женщина), мое понимание их притягательности на 100% совпало с вашим. и подумать, и послушать. и обязательно смотреть!

**helza** · 18.11.2009, 13:31

Сообщение от dianna

Корни свисали от того самого цветущего дерева. Наверное, если сидеть выше партера , то его уже не видно.
Этот спектакль во всей красе виден именно из нижней части зрительного зала

я сидела в центре первого яруса. все было прекрасно видно. и дерево без труда идентифицировалось

**vixel** · 18.11.2009, 13:40

Сообщение от adriano

http://www.tv100.ru/news/Segodnja-v-...premera-16419/

Режиссер поставил эту оперу за 10 дней...

**AlexAt** · 18.11.2009, 13:49

Сообщение от helza

я сидела в центре первого яруса. все было прекрасно видно. и дерево без труда идентифицировалось

идеальное место выбрали

Сообщение от vixel

Режиссер поставил эту оперу за 10 дней...

ну, подготовительный период, наверняка занял не один месяц

а развести и развесить солистов - 2 недели самое оно

Сообщение от helza

и обязательно смотреть!

именннно! Штраус, в отличие от Вагнера, создавал свои вещи не для кина, а именно для сцены!

**Vasilisa** · 18.11.2009, 13:49

Сообщение от helza

я сидела в центре первого яруса. все было прекрасно видно. и дерево без труда идентифицировалось

С третьего яруса видны были только корни, может вид дерева целиком создавал бы другое впечатление, не знаю

Хотя сомневаюсь...

**Vasilisa** · 18.11.2009, 13:54

Сообщение от vixel

Режиссер поставил эту оперу за 10 дней...

Это чувствуется и читается

Смоделировал что-то в своей голове и "профессионально" поставил

**Андрей C.** · 18.11.2009, 14:33

Сообщение от Vasilisa

Это чувствуется и читается

Смоделировал что-то в своей голове и "профессионально" поставил

тут можно вспомнить добром Д. Чернякова у которого не бывает неосмысленной массовки. В спектакле 16 ноября дети вошли и ушли бессмысленной толпой.
Столь же неловкими были и самостоятельные попытки оживить свое пребывание на сцене и поющих персонажей в гараже.

**Vasilisa** · 18.11.2009, 15:19

Сообщение от Андрей C.

тут можно вспомнить добром Д. Чернякова у которого не бывает неосмысленной массовки. В спектакле 16 ноября дети вошли и ушли бессмысленной толпой.
Столь же неловкими были и самостоятельные попытки оживить свое пребывание на сцене и поющих персонажей в гараже.

А видеоинсталяции, совершенно не вплетенные в действие и сбивающие с толку

Видимо режиссер их использовал в виде ширмы для смены декораций.
Но Черняков тоже не вариант, режиссер должен быть в первую очередь философом

быть над, чтоб оценить...

**helza** · 18.11.2009, 15:33

Сообщение от Vasilisa

А видеоинсталяции, совершенно не вплетенные в действие и сбивающие с толку

Видимо режиссер их использовал в виде ширмы для смены декораций.

я ж говорю, постановка иллюстративна. "что вижу, то пою" - что слышу, то и визуализирую. интересно было бы посмотреть, как другие режиссеры обыграли эти инструментальные фрагменты

**helza** · 18.11.2009, 15:57

Сообщение от AlexAt

идеальное место выбрали

ха, кому как не завсегдатаям мариинки знать где сидеть

возвращаясь к опере. ситуация с красильщицей мне в принципе понятна. сложнее дело обстоит с императрицей. по сути, она преследует ту же цель, что и красильщица - обретение целостности. но в отличие от первой, императрица в полной мере осознает свою проблему - точно знает, чего ей не хватает. исходя из информации о ее "онтологическом статусе", разумно сделать вывод, что императрица - представитель рефлексирующей части населения, перефразируя гаспарова - "духовный интеллектуалист".

так вот, этот момент очень любопытен: императрица становится человеком, пройдя через моральную дилемму - очеловечилась, духовно возвысившись - мысль не новая и даже банальная. но у штрауса все сложнее: совершив жертву, императрица обрела тень - бессознательное! - и только через это получила право находиться в мире людей. т.е. путь к бессознательному для императрицы лежит через "надстройку сверх-я". этот момент требует осмысления. при первом приближении у меня сложилось впечатление, что штраус противопоставляет мир обывателей и, условно говоря, мир интеллектуалов. причем противопоставляет его довольно жестко: две героини - одна цель - совершенно разные пути!

признаться, я не владею культурным контекстом создания этой оперы, но мне показалось, что в ней торчат уши некой социальной сегрегации. на эту мысль работает и тот факт, что судьба барака и его жены в конечном счете зависит от духовного выбора императрицы. что это, как ни идея пассионарности?