теперь открылось...
Видите ли, в свободном творчестве может встретиться все что угодно, т.е. по принципу "я так слышу" и точка... но с точки зрения как гармонии. так и правил аранжировки в приведенном примере много ошибок, оборотов и аккордов, которые вызывают вопросы, и дело здесь не в написании соль диеза или ля бемоля, кстати, даже если Вы хотите именно эту музыку, то на второй строчке в басу не лябемоль, а именно соль диез... скорее всего, если Вы хотите этим делом заниматься, то надо таки гармонию осваиваивать, как минимум в этом объеме
Если Вы изучали классическую гармонию - у Вас не должно возникать таких вопросов.
Изучал полным курсом, но речь не только о правилах гармонического изложения, есть еще хоровая практика, есть еще просто здравый смысл. Я ищу для себя способ оправдать написание соль# вместо ля b, но не могу найти. Вот и прошу экспертного мнения.
теперь открылось...
Видите ли, в свободном творчестве может встретиться все что угодно, т.е. по принципу "я так слышу" и точка... но с точки зрения как гармонии. так и правил аранжировки в приведенном примере много ошибок, оборотов и аккордов, которые вызывают вопросы, и дело здесь не в написании соль диеза или ля бемоля, кстати, даже если Вы хотите именно эту музыку, то на второй строчке в басу не лябемоль, а именно соль диез... скорее всего, если Вы хотите этим делом заниматься, то надо таки гармонию осваиваивать, как минимум в этом объеме
Вы бы лучше конкретно что-нибудь написали, без рекомендаций. Я не собираюсь демонстрировать в своей обработке знания гармонии. Скорее наоборот, пытаюсь излагать, не нарушая правил голосоведения, которые допускаются в академической гармонии.
Изучал полным курсом, но речь не только о правилах гармонического изложения, есть еще хоровая практика, есть еще просто здравый смысл. Я ищу для себя способ оправдать написание соль# вместо ля b, но не могу найти. Вот и прошу экспертного мнения.
Не думаю, что в хоровой практике как-то по-особенному ноты записывают, везде одни правила нотописания. Как записать - соль-диез или ля-бемоль и все такие же примеры - определяется исключительно гармонией музыки. Именно в ней и есть логика.
"Нет, ребята, всё не так, всё не так, ребята!"
В. Высоцкий
с точки зрения как гармонии. так и правил аранжировки в приведенном примере много ошибок, оборотов и аккордов, которые вызывают вопросы,
Так укажите на них.
Сообщение от Фальстаф
и дело здесь не в написании соль диеза или ля бемоля, кстати, даже если Вы хотите именно эту музыку, то на второй строчке в басу не лябемоль, а именно соль диез...
Я и хочу соль# написать, так объясните мне функцию этого аккорда, чтобы было понятно.
А что за модный аккорд после обсуждаемого (терцкварта с пониженной квинтой) - Ля-Фа-Соль-До? Как вы его мыслите?
Тот же секстаккорд 6 ст.(или субдоминанта паралл. мажора), только без мин. терции и добавлением звука соль. Не дублировать же терцию, которая в басу. Практически повторение той же, но измененной функции, но звучит как не полное разрешение.
Тот же секстаккорд 6 ст.(или субдоминанта паралл. мажора), только без мин. терции и добавлением звука соль. Не дублировать же терцию, которая в басу. Практически повторение той же, но измененной функции, но звучит как не полное разрешение.
Очень странное сочетание аккордов. Но даже если это не брать в расчёт (хотя всё же аккорд на фермате - это секст с добавлением секунды звучит немного несуразно) и учитывать, как вы сказали, что это может быть субдоминантой в параллельной тональности, получается, что в басу должен стоять ля-бемоль и следом ля-бекар. Это вполне объяснимо одним словом - дезальтерация, когда функция аккорда одна, то изменению подвергается сам звук (диез-бемоль-бекар), а не нота (т.е. ступень аккорда). Но, ИМХО, при таком плавном гармоническом движении, очень уж много "событий" происходит в предпоследнем такте.
10 июня 2024 года состоится Концерт «Рок-хиты на шотландских волынках. Оркестр волынщиков «City Pipes»
Незабываемое шоу от виртуозов волынок и барабанов оркестра волынщиков City Pipes!
Хиты...
10 июня 2024 года состоится Концерт «Страсти по скрипке. Вечер второй. Пылкость и воля»
Страсти по скрипке. Вечер второй. Пылкость и воля
Юлия Игонина (скрипка)
Наталия Гусь (фортепиано)
...
10 июня 2024 года состоится Концерт лауреатов конкурса Галины Вишневской
IX Международный конкурс оперных артистов Галины Вишневской торжественно откроется на сцене Центра Оперного Пения концертом,...
Социальные закладки