Идеалы обслуживания рояля в концертном зале

"17 биений в секунду"
(гимн настройщика)

Не думай о биеньях свысока,
Рояль настроишь и поймешь, наверное,
Свистят они, как пули у виска,
Биения, биения, биения.

У каждого биенья свой резон,
Свой розлив есть и даже темперация,
Биенья раздают кому - позор,
Кому — бесславье, а кому - овация.

Из крохотных биений соткан тембр,
Звучат басы как проводов гудения
И ты порой почти минуту ждешь,
Когда они придут, твои биения.

Придут они, как Божья благодать,
Расцветив тембр до качества заветного.
А в общем, надо просто сосчитать
От первого биенья до последнего.

Биенья спрессовал я без труда,
Биенья спрессовал во что-то среднее.
И я не понимаю иногда,
Где первое биенье, где последнее.

Не думай о биеньях свысока,
Рояль настроишь и поймешь, наверное,
Свистят они, как пули у виска,
Биения, биения, биения... биения

Сергей Муратов -Муром 19.10.2010

Давно хотел завести эту тему, наткнулся на подходящее ,с чего начать и думаю материал развернуть.
Надо бы было начинать с акустики зала, без которой любой инструмент, хоть скрипки Гварнери и Сториони, будут звучать, как жалкие фитюли.
В своё время мне рассказывал профессор Борис Арнольдович Львов про зал - мечту на Тайвани, самый большой в мире , с идеальной акустикой и самым лучшим выбором роялей. Обычно дают на выбор пару фирм, а там было что-то 4-5 !
Скажем, есть беспристрастный, идеальный хозяин концертного зала с роялями . Какие идеальные условия для сохранения при регулярном использовании дорогих фортепиано ?
Привлекательность звука. Максимальная продолжительность высокого качества звука.
Теперь опустим идеальную атмосферу , в которой стоят рояли, механику и проч. и перейдём прямо к настройке.
Что должен требовать Хозяин?.
1.Абсолютного единообразия настройки - одной её концепции.(Лично сравнивал после коллег в концертных залах, настройщиков - хорошие настройки почти не отличаются)
Если это пара настройщиков, то одинаково мыслящие лишь подправляют друг друга, иначе лучший будет вечно исправлять безалаберного коллегу.
2. Наименьшего износа вирбельбанка от настройки.. Это - скорость.
Постановка скоростной настройки отвергает изначально постукивание по ключу, гнутьё, дёргание. Это - вторичное ,если не дальше.Вид вальяжно постукивающего по ключу настройщика , особенно в видео -методичках вызывает у меня лишь недоумение.
Посадочное место колка в ВБ наименее изнашивается при повороте колка, наименее отклоняющем его от изначальной центральной оси этого гнезда.
3. Сохранность струн. Достигается только плавным троганьем колка с места. Особенно важно для концертных роялей с самыми дорогими струнами и самой большой средней нагрузкой струны на колок.

Изначально ли, по прошествии лет ли , настройщик должен применять эти истины на практике.
Желательно настройщика воспитывать с постановкой настройки, предполагающей вышестоящие пункты.. Всеми этими приёмами настройщики со стажем, безусловно владеют .Другое дело, что они ставят во главу угла.

Насчёт " разнообразия" в настройке. В концерте, на записи, рояль должен быть приведён в максимальное состояние по чистоте, насколько это позволяет состояние его. Расстройкой занимается пианист. А чтобы вернуть верные унисоны и октавы , это возможно быстро и чётко только при максимвальном "мёртвом " единообразии.
Кстати, требования настройки в концертных залах сходятся и для обычных частных настроек. Потому как от того, насколько ты чисто, холодно и безжизненно настроишь фортепиано, зависит продолжительность периода относительно чистой настройки, когда игра и атмосфера будет вдувать в нее жизнь- поющие унисоньчики , октавки..

Отталкиваясь от "безжизненного" идеала можно настраивать любые вариации темпераций, других интервалов.
Как человеку, прошедшему школу классического балета несложно исполнять любые народные танцы...
или, если сравнивать со знаменитым Микельанджелевским - видеть в камне скульптуру и только отсечь лишнее - в настройке надо увидеть идеал звука, который заложен в мензуре фортепиано и просто извлечь его на свет.

Нынешние пианисты и не догадываются, что являются жертвами производственного потока, намертво спаянного со всеми сторонами продаж фортепиано.
Для концертных залов особенно важно в рояле звук и механика.
С недоумением и горечью отмечаю модные тенденции в закупках роялей.
тут всё ясно, в нашей стране чем дороже, тем продающим отраднее.
А вот то, что разница между роялем 2.30 см и 2.80 см равна 50 см и эти полметра стоят несколько десятков тысяч долларов при возможном одинаковом качестве, это пол беды.
А вот то, что старый довоенный 2х метровый Блютнер, стоящий под списание, может лучше и сильнее звучать, чем современный "крокодил"2.70 с самым брендовым названием - это беда.
И Бог с ними, с заграничными роялями.
Наши, отечественные большие рояли теперь немыслимая редкость. Наша гордость, реальная память о было величии фортепианного производства уничтожалась и уничтожается с равнодушием и жестокостью беспримерной.
Следущее поколение советских роялей - Эстония, Москва, Красный Октябрь так же исчезает стремительно.
А теперь цены.
Самый дорогой рояль , это в Москве Фациоли 220 см , на котором проводили семинары, стоил 22о тыс долларов. В то же время Стейнвей 265см гамбургский - 110 000 долларов - у нас . В Германии - 75-80 000.
В линейке концертников цены несильно разнятся.
А теперь сравним.
Ремонт любого старого концертника может стоить , ну до 16-20 000 долларов с полными заменами всего и полировкой .
На деле это обычно - в 2-3 раза меньше.
Другое дело, что такие масштабные ремонтные проекты захватываются в первую очередь дельцами, интересующимися только деньгами и к музыкальной части отношения не имеющими.
Это , думаю, почти 100 % рынка.
Эти люди вызвали стойкое отвращение у музыкантов к отремонтированным инструментам и поддерживаются только финансовыми отношениями между министерствами и организациями.
Еще есть вечная вера в немецкое качество и ремонты на фабриках в Германии.
Обычно для концертников это стоит около половины цены, т.е. более 50 тыс долларов и я сталкивался с несколькими вариантами подобного. Впечатление невесёлые, тем более, что один Стейнвей был сделан с явным браком, с почти недержанием нескольких колков .

Сделаю закладочку на будущее - про стеклянный звук, жёсткие молотки и тяжёлые клавиатуры.
В это главные печали пианистов.

Цитата:

---

Сообщение от ALEXY

...масштабные ремонтные проекты захватываются в первую очередь дельцами, интересующимися только деньгами и к музыкальной части отношения не имеющими.
Это , думаю, почти 100 % рынка.
Эти люди вызвали стойкое отвращение у музыкантов к отремонтированным инструментам и поддерживаются только финансовыми отношениями между министерствами и организациями.

---

Это очень правильное и актуальное высказывание. Не в бровь, а в глаз!!!

Спасибо, Константин !

Эта тема у меня совпала с Интонировкой и удачно.
Не то чтобы я раскрою ужасные тайны фортепианного бизнеса, но должен признать , что " скромное обаяние буржуазии" ИХ производства для меня меркнет с каждым годом.
Тут пишут тома про интонировку. настройщики ради заветных знаний пересекают часовые пояса, организации дают лицензии, а мне из моего советского детства оставалась вера, что известные фирмы - это удобно, это сделано на совесть , а у мировых лидеров комар носу не подточит.

Есть два подхода к рояльному звуку. Звук при атаке(в момент удара молотка по струне) может извлекаться , как "дзынь", а может, как "пам".
Причём, на мой взгляд, молотки, обыгранные должны играть "пам", но на фортиссимо цеплять "дзынь".Хотя и это - предмет обсуждения.
Так вот , более 90% играют на "дзынь". Это понятно и всем удобно.
И что бы я не описывал, как новые мягкие молотки у занимающегося пианиста обыгрываются в "Дзынь" за месяцы, что муз заведениях молотки пробиты и все звенят, даже под замшей, что в большинстве концертных залов то же, что 99.9% фортепиано выпускают сейчас с самыми жёсткими молотками.
Почему?
Да потому что хвалёные современные Стейнвеи, Фёрстеры, Ямахи, Блютнеры, Bechstein-ы , если на них поставить мягкий молоток, рискуют вообще не тянуть звук, потому что ручные работы и настройки по деке на фабриках канули в Лету и только стеклянные молотки своим звоном гарантируют ровность по диапазону.
А если Ваш рояльчик вдруг звучит и тянет звук в правой руке, то придётся колоть, ан до " пам "недоколите, да и зачем ?
А старые Стейнвеи, Фёрстеры, Ямахи, Блютнеры, Bechstein-ы все тянут звук, если только дека не перечищена иль ремонт неудачный.
И я без боязни вставляю в них мягкие молотки.
Принцип постановки молотков в рояль должен быть индивидуальный. Например, фирма Stingl выпускала настолько звучные, просто кричащие фортепиано, что, поставь в них жесткий молоток, это было бы верхом безвкусия. И наоборот .

И потому и шлют гонцов фирмачи по интонировке, наводят туману. Никто мягкие молотки не ставит потому как поток, поставишь, а там, глядь, дека просела да и пара октав не тянет по звуку.
Нельзя сказать, что это халтура, но это - обезличенный поток.Грустная фраза Бендер-бея про- пилите , Шура - здесь уместна .
Причём это мои наблюдения за новыми инструментами, концертными прежде всего, рассказы компетентных настройщиков , выбирающих рояли на фабриках.
На самых знаменитых фабриках концертники сильно разнятся по качеству звука !
О чём это говорит ?
Увы, о падении уровня производства.
И что так быть не должно.

Эта мысль у меня идёт рука об руку с размышлениями о тяжести клавиатуры. Система примерно , как с молоточками - так угодно производителю.
Еще надо написать о регулярности замен струн, молотков.
Вообще-то надо бы коснуться темы приобретения рояля для зала. Где для меня первый критерий - только не свежесрубленные ! Пускай 2-3 годовалые, да хоть 100летние..

А "пилите, Шура, пилите" сказал не Бендер, а таки незабвенный чудак Паниковский. Он это говорил в надежде, что "они золотые". Это не поток, это- заблуждение.
А каково же будет резюме? Что делать нам, бедным настройщикам, честным солдатам на страже фортепианного звука с уровнем падения производства, плохим качеством выделки роялей, даже дорогих концертников? Как быть нам? Вот и остаётся "колите, Шура, колите"..... Только правильно колите.

Цитата:

---

Сообщение от KLIZMA

А "пилите, Шура, пилите" сказал не Бендер, а таки незабвенный чудак Паниковский. Он это говорил в надежде, что "они золотые".

---

Он это говорил, стараясь оттянуть минуту расплаты.

Спасибо, что поправили.
А теперь про то, что является тяжким бременем для пианистов всего мира, ярмом, которого они не осознают и только часами и годами ,занимаются, чтобы преодолеть - это
ТЯЖЕСТЬ КЛАВИАТУРЫ.
В лукавых инструкциях по вывеске клавиш приводятся данные в граммах без участия контрклавиатуры- демпферной системы.Я не замерял, но свои 10-20 % веса она всегда даёт, а на концертниках, с огромными демпферами - и того более.
Декларированный вес в среднем 50-60 грамм( без контрклавы) является , на мой взгляд, недопустимо большим для выступлений , когда исполнителю дОлжно бороться не только с трудностями механики ,. И это еще не весь вес. В новых , неразыгранных роялях, да еще в залах, где может быть повышенная влажность, силы трения в узлах механики могут в разы повысить усилия по игре.

Спрашивается , а зачем ?
Да только для удобства производителя.
Эта мысль у меня зрела долго. И я не вижу оправдания для фабрик, кроме того, что только удобно в гарантийных случаях.
Объясню.
На одной клавише в современной механике примерно 8 узлов трения.( опять таки без контрклавы) На самом деле больше, но 8 активно влияют на западания. Достаточно одного зажатогго капсюля, одного потёка клея в клавиатурном сукне и всё- скандал перед концертом, клавиш не работает.
Если производить лёгкие механики, на рычаг возврата будет воздействовать небольшая сила, это всегда опасно.
Средняя цена рояля 180 см от ведущего мирового производителя - около 30-40 тысяч долларов. Концертники 260-280 см стоят от 100, 110 тыс долларов и дороже.
Пишу примерно, но здесь важна именно разница в цене.Она равна минимум 50-70 тысам долларов.
Это цена одного метра хвоста. Спрашивается, почему так дорого?
Этим подразумевается исключительное качество конструкции, струн, деки, механики..Далее - к менеджерам продаж..
Ан нет. Дудки.
Да, механики регулируют точнее, может быть более проверенный материал.
Но штучного подхода нет. И нормы вывески приняты в угоду подстраховки, потому как резонанс для фирмы при срабатывании гарантийного случая перед концертом знаменитостей, напр., слишком опасен для репутации.
Пример В.Горовица, ездившего со своим роялем, с облегченной механикой, до глубокой старости по концертам, показателен, но трудноповторим технически :).

В этой теме я особо благодарен П,Айду, раскрывшему мне глаза на вес клавиш фортепианной механики.

На сколько я знаю, вес клавы S&S 48 - 46 грамм, и очень важен обратный ход не менее 20 грамм. В среднем 27 грамм уходит на трение и при регулировке механики одна из главных целей - уменьшение этого коэффициента. Все это ув. Иванохна уже выкладывал в переведенных им работах.И еще ( оттуда же) большое значение имеет так-же вес подвижных частей. Т.е. сам клавиш, минимально напичканный свинцом будет создавать ощущение более легкого, чем точно так-же отвешенный клавиш, но с двух сторон. Плюс сам вес реп. механизма. Старые "мухи" и другие механики имеют на порядок меньше подвижных частей да еще и дерево высохшее и легкое и трений меньше..... Наверно поэтому Блютнер, например, до сих пор делает на заказ рояли со своей "иголкой" !

Цитата:

---

Сообщение от Одессит

Наверно поэтому Блютнер, например, до сих пор делает на заказ рояли со своей "иголкой" !

---

Серьёзно?
Во как! А я и не знал даже...

Что-то не могу найти эту страницу! Уже засомневался, а не показалось-ли.